چكيده لاتين :
Du grand mouvement de renaissance italienne, puis occidental, il
est dיusage de retenir, en première analyse, lיengouement pour tous les
aspects de lיantiquité grecque, littérairement et (voire littéralement)
inscrits dans la pierre. De fait, les XVe et XVIe se sont légitimement
appropriés, eu égard de lיimportance de lיévénement, lיidée de genèse
renouvelée à Iיéchelle occidentale. A ce titre, iI peut sembler malvenu
dי appliquer lי« appellation controlée» de «renaissant» au théatre
français de la première rnoitié du XXe siècle. II sי agit cependant bien
dיune forme de renaissance qui, à travers les Giraudoux et autres
Cocteau, se réapproprie, après des siècles dי oubli, certaines figures du
théatre antique, en les parodiant, conformément aux canons de la
modernité postindustrielle. II serait malgré tout faux de ne retenir de la
relecture moderne des mythes anciens, la seule dimension parodique.
Nous constaterons tout au long du présent article, et à travers Ie
personnage du Sphinx de La machine irfernale de Cocteau, quיau-delà
de la dimension parodique, il y eu, durant ce demi-siècle, recréation, à
travers divers amalgames, de figures théatrales originales irréductibles
à de simples parodies représentationnelles.
