الاتساق الصوتي في نهج البلاغة (التنغيم انموذجاً)

يضفي الاتساق الصوتي على النصوص جمالية مميزة من خلال انواعه الثلاثة (السجع، و الجناس، و التنغيم). فكلُّ مُتلقٍ عندما يلحظ النصوص المسجوعة و المتجانسة يستمتع بالنص و يواصل القراءة و هو متتبع للموسيقى الموجودة داخل النص عبر الكلمات ذات الجرس الايقاعي المنظم. اما التنغيم فعلى الرغم من كونه لم ينل تلك العناية و ذلك الاهتمام في بحوث الدارسين و الباحثين، يبقى يتمتع برونق خاص من البداعة مما قد يحقق البحث فيه انشاء بحوث ضخمة عنه تصل الى مستوى النوعين الآخرين و قد تتجاوزها. لذا كانت دراسة الباحث روبرت دي بوجراند عن الاتساق الصوتي و عن التنغيم على وجه الخصوص هي الدراسة الاُولى التي جعلت هذا النوع من الاتساق يرى النور، كان ذلك عندما الّف كتابه الموسوم ب: Introduction to text linguistics كان في هذا الكتاب اشارة واضحة و اهتمام بالغ بهذا النوع من الاتساق؛ اذ عدّ الباحث التنغيم من المحاور الصوتية الرئيسة لمصطلح الاتساق الصوتي، و جعله على نوعين: التنغيم الصاعد، و التنغيم الهابط. لذا اخترت هذا الموضوع مادة تطبيقية على نصوص كتاب نهج البلاغة لما فيها من جمالية و ايقاعات موسيقية تتناثر بين كلماته وفقره، و هذا بالطبع شيء لا يخفى عن المطلعين على التراث اللغوي الثّر لصاحب النهج؛فهو خطيب عصره ، و امام زمانه، و سيد البلغاء و الخطباء.