تمثلات الجروتسك في الرسم التكعيبي الحديث -بيكاسو انموذجا -

.تناول البحث الحالي )تمثلات الجروتسك في الرسم التكعيبي الحديث - بيكاسو انموذجا( والذي تمحور حول طروحات الحداثة المتمثلة بالتحولات المعرفية في الفن والثقافة الاوربية التي شهدها القرنين التاسع عشر والعشرون والتي اسهمت في تقويض البنى الثقافية والابستمولوجية للفن بفعل هيمنة التغاير والتغريب واللامالوف.. في انتاج افكار جديدة غير مالوفة مسبقا ذات طابع جروتسكي يحتفي بعمليات التشويه والمسخ والقبح والتغريب .. وبهذا تتلخص مشكلة البحث الحالي في اثارة عدة تساولات ذات طابع معرفي وفني والتي من اهمها: -1 هل هناك تمثلات للجروتسك في الفن االحديث ؟ -2 وماهي اليات اشتغال فن الجروتسك في الرسم التكعيبي بشكل عام ورسوم بيكاسو بشكل خاص ؟ اشتمل الفصل الاول على الاطار المنهجي للبحث والذي احتوى على مشكلة البحث واهميته والحاجة اليه وهدفه المتمثل بالتعرف على تمثلات الجروتسك في الرسم التكعيبي الحديث ، بيكاسو انموذجا وضمن حدود الفن المعاصر في فرنسا للفترة من ) 1903 – 1940 ( كما شمل تحديد بعض المصطلحات وتعريفها . مرورا بالفصل الثاني )الاطار النظري( الذي تضمن اربعة مباحث تناول الاول منها : فن الجروتسك ) المفهوم والنظرية والتطبيق (, بينما ضم المبحث الثاني : ملامح الجروتسك في الرسم الاوربي الحديث ، وتناول المبحث الثالث : التكعيبية بين التفكيك والتركيب ، في حين ان المبحث الرابع تناول: بابلو بيكاسو )بدايات ومرجعيات وتوجهات(. وتناول الفصل الثالث اجراءات البحث والمتضمن مجتمع البحث البالغ عدده ) 25 ( انموذج , اذ تم انتخاب نماذج ممثلة لعينة البحث وبصورة قصدية البالغة ) 5( نماذج واعتمد الباحثين في تحليل نماذج العينة على المنهج الوصفي وباسلوب تحليل المحتوى كما ضم هذا الفصل بناء الاداة بصيغتها الاولية والنهائية . اما الفصل الرابع فتضمن نتائج البحث واستنتاجاته , فضلا عن التوصيات والمقترحات , ومن ابرز النتائج التي توصل اليها الباحثين :- -1 اعتمد الفنان التكعيبي بيكاسو جماليات التغريب في تكوين اعماله على مستوى الشكل والمضمون ، عندما تجاوز مستويات المالوف والثابت لصالح المتحول واللامالوف الجديد ، من اجل الكشف عن ماورائية الشكل المنفلتة من قيود الواقع الشيئية من خلال اعادة صياغة التنظيم باليات جديدة قوامها التشويه والقبح والتغريب واللامالوف. -2 تبنى بيكاسو طرقاً لا مالوفة وغير تقليدية في انتاج اشكاله الجديدة ذات طابع جروتسكي من خلال استعمال مواد وخامات محلية غريبة مع ادخال مواد جاهزة بتقنية التلصيق )الكولاج( ، لينتج للمتلقي مساحات جمالية من اللعب الحر في التوظيف والتجميع والتركيب ، وليوشر تحولا فكرياً واسلوبياً وجمالياً يتعدى حدود التقليد، و يخلخل السياقات الواقعية . ومن ابرز الاستنتاجات التي توصل اليها الباحثان : -1 ان ثقافة التشكيل الجديد للتكعيبية في سعيها الدائب الى تفتيت الشكل المرئي وتحطيم مركز الروية بالقدر الذي لم يبقِ على الظواهر المرئية الاّ ملامح مهمشة لا تكاد تغني الشكل ولا المضمون . -2 ان الرغبة في الهدم وعدم الالتزام بالنظام والتناسق وبالنسب الطبيعية سمات تتمتع بها رسوم الجروتسك التكعيبية وهي رسوم مسخية تمزج بين الخوف والغرابة. وفي ضوء ماتقدم اقترح الباحثان الدراسة التالية : )جماليات الجروتسك في تشكيل مابعد الحداثة ( . وصولاً الى ثبت المصادر والملاحق والاشكال .