بنية اللون في الرسم العراقي المعاصر حقبة الاربعينات و الخمسينات

ييشكل البحث مقترب جديد لدراسة اللون في الرسم العراقي المعاصر من خلال استبطان بنية الخيارات اللونية الموسسة لهذه المنجزات الفنية. ذلك المستوى اللوني الذي لايزال التعامل معه سطحيا دون الغوص في اليات الصياغة وما ينتج عنها من بناء موحد من عدة نظم لرسالة جمالية دلالية ابداعية .من حيث الخيار والتقعيد والتوجيه والترتيب والتاثير المتبادل في هيكل عام من الاليات المنظمة للبنى العميقة المتولدة والمتحولة ,والبنى الظاهرة ,لبناء واستقراء الوحدات البصرية والتي تسهم في استثارة الاحساس الجمالي للمتلقي والمتعة التي يستحوذ عليها من تضمين المبدع لها في رسالته الجمالية الابداعية وفق سياق ونسق معينين .تتضمن متعة الظهور على الصعوبات وتجاوز الضائقة الرسموية لمحدودية المتوفر في نظام الرسم بصيغ ابداعية غضة .وبذا يرشف المتلقي متعة البناء وجمالياته والتجاوز الخلاق .ولا غرو اذا قلنا اننا نسبر عملية الخلق للبنى الجميلة والممتعة . ضمن البحث اربعة فصول. تناول الاول منها مشكلة البحث )ماهية بنية اللون ( واهميته والحاجة اليه ويهدف البحث الى تشخيص الخصائص البنيوية للعمل الفني فيما يخص آليات التخير للالوان )الاختيار( والتدبر)الاستخدام( اي تجاور الالوان في نظام الرسم الاشاري لبناء الوحدات البصرية كوسيط مادي لتجسيد الافكار والمشاعر والاحاسيس والحدس ،اي النشاطات العقلية في لغة غاية في التعقيد بل هي اعقد حتى من لغة الشعر. كما تضمن تحديدا للمصطلحات المستخدمة في هذا البحث. احتوى الفصل الثاني الاطار النظري والذي وضع لتحقيق الهدف تناول المبحث الاول توطئة في نظرية اللون لتشكل مدخلا ومقتربا لدراسة بنية اللون بصيغها العلمية العامة في المبحث الثاني .ومما تقدم اسست محكات لاستقراء وتحليل نماذج العينة في الفصل الثالث حيث تم تصميم اجراءات البحث لحصر مجتمع البحث البالغ ) 50 ( عملا وتمحيصه لانتخاب الاعمال الفنية الممثلة لهذه الحقبة والبالغة ) 6( نماذج للعينة غطت حدود البحث .وباعتماد الموشرات والنماذج الموهلة للتطبيق و استشفاف النماذج المدعة في هيئة نظم الخلق والابداع كشبكة تبطن نسيج اللوحة لتتحرك وتنتظم الوحدات البصرية على سطح العمل الفني .تم الوصف والتحليل والوصول الى جملة من النتائج ومنها. -1 تم التعامل مع الخيارات اللونية على اساس الدرجة الضوئية والتشبع و القيمة لتحقيق العمق القليل وكانت الالوان تطفو على السطح كما في النماذج) 1( ) 3( ) 4( ) 6(. 2 -السياق الخارجي فرض نفسه على خيارات السياق الداخلي وتاسيس خيارات الالوان بحيث حقق الوان البيئة العراقية كمسحة لونية ترابية )اوكرات( وعملية السرد باتجاه الكتابة العربية من اليمين لليسار ,والنظم الاجتماعية والبيئية الاخرى في كل النماذج عدا النموذج رقم ) 1( نسبيا. ومن اهم الاستنتاجات التي تم التوصل لها ما يلي :- -1 تشكل الخيارات اللونية العامة للايجابي و السلبي من الدلالات مجسم كروي تقع الالوان على خط الاستواء فيه والابيض و الاسود في قطبيه .فكلما اقتربت الالوان نحو الابيض جاءت الخيارات ايجابية وكلما اقتربت من اللون الاسود جاءت الخيارات اللونية سلبية نسبيا . -2 مجمل الاعمال ذات المنظور اللوني تم تنظيم الالوان من الحارة والقوية في التشبع الى الالوان الباردة وهي تنتظم حسب الطيف اللوني .من الاحمر الى الازرق وبطريقة عامودية على سطح اللوحة وبذا حققت المنظور اللوني .بينما نجد الخيارات الاخرى بقيت طافية على السطح وكاننا نستخدم طيف الالوان بشكل موازي لسطح العمل وبذا حققت العمق القليل كما في الاعمال التجريدية. اهم المقترحات التي اوردها الباحث هي دراسة بنية اللون في الرسم العراقي المعاصر حقبة الستينات و السبعينات.