الاستعارة المفاهيمية كبديل للرمز فى اعمال التصوير المعاصر

ان الاستعارات المفاهيمية تحقق هدف الفنان؛ ذلك ما يعكسه مفهوم الفيلسوف الامريكى (موريس ويتز- (Morris Weitz للفن فى اعادة النظر في النظريات القديمة فى ظل المتغيرات التقنية الحديثة. فقد لعب الرمز دوراً مهماً فى الفن قديماً، حيث نشا كتمثيل ملموس للحقائق، فيعيد الفنان صياغة الواقع ليجسده رمزاً، وبذلك كان العمل الفنى بمثابة ابداع تم انجازه من اجل تامله وفق شروطه ووفق تفرده، وهو يسمح للمعنى ان يقدم ذاته لانه يمثله. هذا المفهوم الذى تحول الى قيم ومفاهيم حديثة تعتمد على التفكيك، والذى سمح للفنان بتوسيع وعيه بحقيقة ذاته، وتقديم اعمال تحمل روى متعددة كدلائل فى اطار الشكل.ان هذا التغير المستمر الذي يميز الفنون التشكيلية تاريخياً، تحركه التحولات في طرق التفكير التى جاءت نتيجة التغيرات السياسية والاقتصادية والاجتماعية بجانب الثورة الهائلة للتطور التكنولوجى؛ لذلك لابد وان تكون الاهداف الدراسية لتعليم الفن متسقة مع طرق التفكير الحديثة، فالمجتمع اليوم يحتاج الى الاشخاص القادرين على اتخاذ قرارات غير تقليدية، وقادرين على التفكير بشكلٍ مختلف، وبشكل خلّاق. ويتعرض البحث الى دراسة تطور التفكير المجازي فى اعمال التصوير، وهذا يستدعي اعادة النظر في الاستعارات البصرية في ممارسات الفنانين، ويودي الى سوال البحث: هل هناك بنية استعارية مفاهيمية يعتمد عليها الفنان المعاصر فى عمله الفنى بديلة لاستخدام الرمز قديماً؟ وهل النظرة المعرفية للاستعارة المفاهيمية تساعد فى تنمية التفكير الابداعى؟