ميزان تأثيرپذيري و اقتباس فيلم «صبح روز بعد» از مجموعه ‌‌داستان قصه‌‌هاي مجيد

اقتباس يكي از موضوعاتي است كه در پژوهش‌‌هاي مختلف در هنر مورد بررسي قرار مي‌‌گيرد. يكي از اين هنرها، سينماست كه اقتباس در آن تأثيرگذار بوده است. نظريه‌‌پردازان مختلفي راجع به اقتباس و انواع آن مطالبي بيان كرده‌‌اند. در اين مقاله نظريات ياكوب لوته در حيطه روايت و چگونگي اقتباس؛ همچنين انواع اقتباس از ديدگاه دادلي اندرو مورد بررسي قرار مي‌‌گيرد. با تببين ديدگاه اندرو در سينماي اقتباسي، سه شيوه‌‌ي راجع در اقتباس بيان مي‌‌گردد. در سينماي ايران، فيلم‌‌سازان متعددي با تكيه بر ادبيات كهن و معاصر فيلم‌‌هاي اقتباسي ساخته‌‌اند. در اين مقاله تاريخچه‌‌اي اجمالي از سينماي اقتباسي در ايران بيان مي‌‌گردد. يكي از نويسندگاني كه پس از انقلاب اسلامي، داستان‌‌هاي وي خاستگاه اقتباس فيلم‌‌سازان بوده است، هوشنگ مرادي كرماني است. قصه‌‌هاي مجيد، يكي از مجموعه‌‌داستان‌‌هاي مرادي كرماني است كه به‌‌وسيله‌‌ي كيومرث پوراحمد به نسخه‌‌ي تلويزيوني و سينمايي تبديل گشته است. در اين مقاله با بررسي اپيزودهاي فيلم «صبح روز بعد» 1371 «تسبيح»، «تشويق» و «ناظم» و تطبيق آن‌‌ها با نسخه‌‌ي داستاني آن در مجموعه‌‌داستان قصه‌‌هاي مجيد، سعي بر اين است كه علاوه بر تبيين چگونگي روايت و همچنين اقتباس از داستان كوتاه، به اين نتيجه رسيد كه فيلم «صبح روز بعد»، متعلق به كدام نوع از اقتباس از ديدگاه اندرو است.