گذري بر احوال استاد عبدالله الطباخ الهروي وبررسي تطبيقي نمونه اثر وي با ياقوت مستعصمي

هنر خط و كتابت جلوه يي است از ادب و عرفان ايراني و اسلامي كه با ذوق سرشار پيوندي عميق در صورت و معني دارد.از اين رو ميراث مكتوب ما همراه با تحول هنر خوشنويسي تداوم يافته و ماندگار شده است.براي درك اين ميراث بنظر ميايدمقايسه وبررسي نمونه هاي شاهكارهاي خطي مثمر ثمرخواهد بود. در اين مقاله سعي شده به بررسي نمونه خط ثلث از آثار دو استاد بنام ، يكي عبدلله طبّاخ و ديگري ياقوت مستعصمي پرداخته شود. مطالعات اين اثر به روش استخراج ازمنابع كتابخانه اي و مصاحبه اكتشافي با اساتيد باتجربه در اين هنربه روش تحقيقي –توصيفي بوده و در نهايت كار به روش مقايسه اي –تحليلي انجام گرديده است وبراساس قواعد كلي و مباني زيبايي شناسانه خطوط بررسي شده است .برپايه نتايج حاصله ،باقياس اصول كلي و قواعد خوشنويسي،توازن در تركيب خط ياقوت يكنواخت تر در كل سطح تركيب شده ولي در خط طباخ به صورت قرينه اي به چشم مي خورد. خط طباخ بازتر و فراختر نگاشته شده است و فضاي بيشتري را به نسبت خط ياقوت اشغال كرده است .اعراب گذاري ياقوت به تنهايي در يك كادر طلايي به عنوان تركيب بندي به حساب مي آيد ولي در خط طباخ اعراب فقط در كنار حروف،موزون به نظر مي آيد. نتايج به دست آمده بيانگر آن است كه ياقوت مستعصمي در اين تركيب ، خطي قوي تر با تركيب بندي متناسب و متعادل نسبت به نمونه خط طباخ دارد، البته اين نتيجه مختص به اين دو نمونه بسم الله است.