Author/Authors :
KADIOĞLU, Şevket Pamukkale Üniversitesi - Fen Edebiyat Fakültesi - Batı Dilleri ve Edebiyatları Bölümü, Turkey
Abstract :
Le Paysan de Paris de Louis Aragon publie en 1926, l’annee ou les blessures de la Premiere Guerre mondiale est encore tres vive et ou l’Europe toute entiere se tourne vers une nouvelle direction dite modernite ou modernisme, se montre, avec Nadja d’Andre Breton, representatif du Surrealisme. Le Paysan de Paris dans lequel Aragon est en quete d’une nouvelle esthetique appelee “la mythologie moderne” est, d’un point de vue, comme un temoignage reussi a travers les deambulation, qui promene le lecteur entre le reel et l’irreel, le concret et l’abstrait, la forme et l’esprit...etc.. En effet, les surrealistes qui regardent le monde, les choses non pas comme d’habitude mais d’une facon toute differente, par un prisme d’imagination et ils leur attribuent une dimension imaginaire au-dela de leur apparence reelle. Ainsi, en les saisissant profondement et en devoilant leurs secrets qu’ils celent le poete et le philosophe dont la perception, le rapport au monde et a la vie sont tout different de ceux du commun, frayer la voie pour le surreel. Pendant ce temps, se traduisent les associations et les oppositions entre la vision reelle et la vision imaginaire du poete et le passage du reel a l’irreel se realise a travers la correlation de celles-ci. Et la puissance qui fait surgir la surrealite nait de la relation dialectique entre elles. Tout en soulignant la perception toute differente du poete, dans cet “univers irise”, cet article cherche a reveler l’aventure de la vision reelle qui entraine la vision imaginaire et a montrer l’association et l’opposition des objets auxquels l’auteur du Paysan de Paris attribue une nouvelle identite pendant ses deambulations a Paris, impregnees des reveries et reflexions poetiques et philosophiques.
NaturalLanguageKeyword :
Réel , Irréel , Surréel , Surréalité , Imagination , Vision , Vue , Opposition , Association
