عنوان مقاله :
تحليل انتقادي گرايش‌هاي غالب بازار هنر معاصر ايران در رويكرد به هويت فرهنگي
عنوان به زبان ديگر :
Critical Analysis of Predominant Orientations in Contemporary Iranian Art Market towards Cultural Identity
پديد آورندگان :
پورمند، فاطمه دانشگاه الزهرا - گروه ارتباط تصويرس , افضل طوسي، عفت السادات دانشگاه الزهرا - گروه ارتباط تصويرس
كليدواژه :
كالايي‌شدن , سرمايه‌داري متأخر , نقد ماركسيستي , بازار هنر , هويت فرهنگي , هنر معاصر ايران
چكيده فارسي :
بيان مسئله :در عرصة جهاني هنر معاصر، كه رويدادهاي به هم پيوسته‌اي از دوسالانه‌ها، داكومنتا، نمايش‌هاي سراسري1 و بازار هنر را دربرمي‌گيرد، حضور هنرمندان ايراني در «بازار» برجسته‌تر است. بازار هنر معاصر ايران كه از سال 2006 با همكاري گالري‌هاي خصوصي و شعب خاورميانه‌ايِ چند حراج‌خانة بزرگ به شكوفايي رسيد، مهم‌ترين عرصه‌اي بود كه هنر معاصر «ايراني» را به مخاطب جهاني مي‌شناساند. بازار هنر اما با قواعد اقتصادي خود كه هنر ايران را بخشي از هنر منطقه معرفي مي‌كرد، به‌تنهايي نمي‌توانست نمايندة قابل‌اطميناني براي شناخت هنر ايران باشد. آثاري كه در بازار، عرضه و مبادله مي‌شدند به نشانه‌هاي فرهنگ «ايراني» ارجاع داشتند، اما اين مؤلفه‌هاي فرهنگي در آنها چگونه بروز يافته بود؟
هدف :هدف اين مقاله تبيين و نقد رويكرد هنرمندان معاصر ايراني به هويت فرهنگي در بازار جهاني است. نويسندگان مقاله در صدد پاسخگويي به اين پرسش برآمده‌اند كه گرايش‌هاي بازاري در هنر معاصر ايران چه رويكردي به هويت فرهنگي داشته است؟ به نظر مي‌رسد بهره‌برداري هنرمندان ايراني از مؤلفه‌هاي هويت فرهنگي، بيش از آنكه بازتعريف معنادار آنها در نگرشي نقادانه يا ستايش‌آميز باشد، در راستاي بي‌اثرساختن و در نهايت كالايي‌كردن آنهاست.
روش تحقيق:اين پژوهش با بهره‌گيري از «نقد ماركسيستي» روش «توصيفي- تحليلي»را مبنا قرار داده است.
نتيجه‌گيري:هويت فرهنگي در آثار ايراني، با ازدست‌دادن معناي تاريخي، بي‌آنكه پيوندي واقعي با مسائل دوران معاصر پيدا كند، تنها به كالايي براي فروش تبديل شده است.
چكيده لاتين :
Problem Statement:In the global arena of contemporary art, which involves a range of interconnected events from biennales, Documenta, and international art fairs to art markets, the presence of Iranian artists in the "market" is more prominent. The contemporary Iranian art market flourished in 2006 with the collaboration of private galleries and Middle Eastern offices of major auction houses, giving rise to the most important arena to introduce the contemporary Iranian art to a global audience. The art market, which presents Iranian art as part of the regional art following its economic rules, was not a reliable source to introduce the Iranian art on its own. Works that were supplied to and traded in the market referred to signs of Iranian culture. How were these cultural elements manifested in these works?
Purpose:delineation and critique of the approach of the contemporary Iranian artists to cultural identity in the global market.
The authors aim to answer the question of what is the approach of market trends towards cultural identity in the contemporary Iranian art? It seems that the use of cultural identity components in the works of Iranian artists serves to neutralize and eventually commodify the cultural identity, rather than redefine it in a meaningful way through a critical or laudatory attitude.
Methodology:This study uses "Marxist Criticism" in a descriptive-analytical method.
Conclusion:Cultural identity of Iranian works has lost its historical meanings, turning into a commodity devoid of any real connection to the issues of contemporary life.
