كليدواژه :
دوره پهلوي , تك چهره نگاري , پرترۀ رجال مجلس شواري ملي , جعفر چهره نگار
چكيده فارسي :
ورود تكنيكهاي نوين، متأثر از نقاشي غرب، در اواخر دورۀ قاجار، فصل تازهاي در هنرهاي تجسمي ايرانِ پهلوي گشود كه از سويي، در هنر غرب و ادوار قبل، يعني قاجار، ريشه داشته و از سوي ديگر، آينۀ تحولات و جهت گيريهاي عصر خود است. يكي از جريانات هنري خاص اين دوره، ساخت تصاويري از نخبگان سياسي است كه به سفارش ايشان، در قالب عكس يا تك چهره خلق ميشود. اين نوع آثار، در جريان انقلاب مشروطه به اوج خود رسيد و پس از آن، در دورۀ پهلوي نيز ادامه يافت و تابعد از شكلگيري اولين مجلس شوراي ملي، به گونۀ خاص هنري بدل شد. عليرغم مطالعات متعدد در باب احوال و آثار هنرمندان اين جريان، از جمله كمالالملك و علي محمودي، ويژگيهاي بصري و تكنيك پرترهنگاريهاي رجال مجلس شوراي ملي هنوز تا حد زيادي ناشناخته مانده است. از همين رو، هدف اصلي اين پژوهش، رمزگشايي از شناسنامۀ كاري جعفرچهره نگار، از هنرمندان اين جريان هنري،و شناخت تكنيك اجرايي اين پرتره نگاريهاست. پژوهش با روش توصيفي_تاريخي صورت ميگيرد. در اين راستا، سه نمونه از آثار جعفر چهره نگار، موجود در موزۀ مجلس، به منظور مطالعات تاريخي، تطبيقي انتخاب ميشود؛ بنابر مطالعات صورت گرفته بر روي آثار جعفرچهرهن گار، كه تك چهره نگاري هايي از رجال مجلس است، مشخص شد كه هر سه اثر از روي عكس بازسازي شده است و ميتوان در اين تكنيك او را دنباله رو كمال الملك دانست. از همين رو، ميتوان نتيجه گرفت كه جعفر چهره نگار، نقاشي را در محضر يكي از شاگردان استاد آموخته و يا شاگرد شخصِ كمال الملك بوده است كه نام وي تاكنون در بين شاگردان ايشان ناشناخته مانده است
چكيده لاتين :
Login New techniques, painting affected West, in the late Qajar era, opened a new chapter on Pahlavi of the visual arts, That on one side the art of the West and the periods before the Qajar, roots, and on the other hand,is the mirror of developments and orientation of Age itself. One particular artistic trends of the period, making images of the political elite who commissioned them, in the form of photographs or portraits that can be created. This type of work, culminating in the Revolution, and then, in the next period continued until after the formation of the National Assembly, the specific type of art became. Despite numerous studies on the life and works of artists, including Kamal-al-molk and Ali Mahmoudi, visual and technical features portraits of men National Assembly is still unknown. Therefore, the main goal of this research is to decode the working certificate of Jafar-e-chehrenegar, artists of movement art, and knowledge of the techniques employed in this portrait. Research method is descriptive- historical. In this direction, three examples of Jafar-e-chehrehnegar in the Museum of Parliament, to historical and comparative studies is selected. As a result of studies on Jafar-e-Chehrehnegar’s works, which are the portraits of Parliament members, It was found that all three tableaus reconstructed of image. can be viewed in this way he will continue to be Kamalolmolk. Therefore, it can be concluded that the J.Chehrehnegar, learned painting to mentor a student’s Kamalolmolk or he was student of himself that his name has been among their pupils is unknown.
