بررسي جامعه شناختي زمينه هاي تحول موسيقي در ايران دهه 50 شمسي

پرسش اساسي اين مقاله آن است كه در دهة 50 شمسي در مناسبات توليد موسيقي در ايران چه تغييراتي رخ مي دهد كه موسيقي اعتراضي به عنوان ژانري مستقل سر بر مي آورد؟ دهة 50 دهه اي است كه مشهور به دهة تولد موسيقي معترض در ايران است. براي پاسخ به اين پرسش با استفاده از مفاهيم كليدي كه براي پرداخت نظري پژوهش اهميت دارند، ابتدا به تعريف مفهوم موسيقي اعتراضي پرداخته ايم و سپس علت انتخاب دهة 50 شمسي را به عنوان بازة انجام اين پژوهش شرح داده ايم. موسيقي اعتراضي كه ريشه در غرب دارد و در دهة 50 ميلادي آغاز مي شود، هم زمان با ورود به ايران، مناسبات توليد موسيقي در ايران را نيز دچار تحولاتي مي كند. در روش شناسي پژوهش از ساختارگرايي تكويني پير بورديو استفاده شده است كه تشكيل و تكوين خرده ميدان موسيقي اعتراضي را در سه سطح بررسي مي كند: سطح روابط درون ميدان، سطح عادت واره هاي كنشگران ميدان و سطح رابطة ميدان با ميادين ديگر، به ويژه ميدان قدرت. در اين پژوهش نيز سعي شده است با استفاده از اين سه سطح تحليل كه بورديو استفاده كرده است، تصوير دقيقي از مختصات اين ميدان براي فهم مناسبات درون آن ارائه شود. نتيجة پژوهش را مي توان به اين شكل توضيح داد كه در شكل گيري و تكوين خرده ميدان موسيقي اعتراضي در ايران دهة 50، شيوة برخورد ميدان قدرت با موسيقي و كنشگران فعال در اين ميدان به عنوان عاملي بسيار اساسي ايفاي نقش مي كند. همچنين پيشرفت هاي تكنولوژيك در فرآيندهاي ضبط از عوامل سخت افزاري مؤثر در اين تحولات است. مختصات اساسي جامعة ايران به عنوان جامعة مخاطب موسيقي اعتراضي نيز در شرايط ويژه اي قرار دارد و رشد شهرنشيني، رشد جمعيت جوان تحصيل كرده و همچنين فشارهاي بين المللي سياسي بر حكومت در برخي موارد حقوق بشري كه در نتيجة خفقان سياسي پديد آمده بود، همگي از عواملي هستند كه زمينه هاي تحولات موسيقي اعتراضي در اين دوران را شكل مي دهند.

The main question of this dissertation is what changes are taking place in the relations of music production in Iran in the 1950s, when protest music emerged as an independent genre? The 50's is a decade known as the decade of the birth of protest music in Iran. To answer this question, using the key concepts that are important for the theoretical payment of the research, we have first defined the concept of protest music and then explained the reason for choosing the fifties as the period of this research. Protest music, which has its roots in the West and begins in the 1960s, changes relations with music production in Iran as it enters Iran. In the research methodology, Pierre Bourdieu's developmental structuralism is used, which examines the formation and development of the protest music sub-field at three levels: the level of relations within the field, the level of habits of field actors and the level of field relations with other fields. Special power field. In this research, we have tried to provide an accurate picture of the coordinates of this field to understand the relationships within it, using these three levels of analysis used by Bourdieu. The result of the research can be explained in this way that in the formation and development of the protest music sub-field in Iran in the 1950s, the way the field of power deals with music and activists active in this field plays a very fundamental factor. . Also, technological advances in recording processes are among the hardware factors influencing these developments. The basic characteristics of Iranian society as a society of protest music are also in special circumstances, and the growth of urbanization, the growth of the educated young population, as well as international political pressure on the government in some cases of human rights resulting from political repression They are all factors that shape the context of the evolution of protest music in this period.