تحليل تحقق هويت مستقل عكاس فيلم در عكس‌هاي سينمايي غضبانپور و كودلكا بر مبناي نظريه‌هاي نقد تكويني و تحليل رمزگان تصويري

Analysis of the Realization of the Independent Identity of the Film Still Photographer in the Film Still Photography of Ghazbanpour and Koudelka through the Theories of Genetic Criticism and Analysis of Visual Codes

بيان مسئله: با اهميت‌يافتن عكاسي فيلم به‌عنوان ابزاري براي فروش بيشتر آثار سينمايي، عكاسان فعال در ساير شاخه‌هاي عكاسي نيز به عكاسي فيلم تمايل نشان دادند. در پژوهش حاضر با مقايسه ميان عكس‌هاي «جاسم غضبانپور» از فيلم «زندگي و ديگر هيچ» و عكس‌هاي «جوزف كودلكا» از فيلم «نگاه خيرة اوليس»، مسئلة هويت مستقل عكاس فيلم و آثارش در روند توليد فيلم بررسي شده است. بر اين اساس، اين پژوهش در پي اين است كه موارد تشابه و تفاوت عملكرد غضبانپور و كودلكا را در دستيابي به هويت مستقل، وراي موضوع و روايت فيلم، در عكس‌هاي سينمايي بيابد. هدف پژوهش: شناخت مراحل انتخاب عكاس فيلم در مرحلة پيش‌توليد فيلم سينمايي و آشنايي با فعاليت عكاس در جريان توليد فيلم، با حفظ هويت مستقل هنري، اهداف اين پژوهش به شمار مي‌آيند. روش پژوهش: اين پژوهش با روش تحليل محتوا و رويكرد تطبيقي انجام گرفته و داده‌هاي آن به دو شيوة كتابخانه‌اي و ميداني گردآوري شده است. در ابتدا مراحل انتخاب غضبانپور وكودلكا براي عكاسي فيلم، به مدد نقد تكويني، بررسي و سپس، نتايج فعاليت آن دو، بر مبناي نظريه رمزگان‌هاي رسانه‌اي دانيل چندلر، تفسير و مقايسه مي‌شود. تطبيق عملكرد هنري دو عكاس ايراني و خارجي كمك مي‌كند كه درك عميق‌تري از هويت مستقل عكاس فيلم حاصل شود. نتيجه‌گيري: به دليل خصلت‌هاي روايي و سبكي ژانر هنري در سينما، جاسم غضبانپور و جوزف كودلكا هويت مستقل خود را هنگام عكاسي فيلم حفظ كرده‌اند. همچنين از مقايسة عكس‌هاي آن‌ها مي‌توان نتيجه گرفت كه عكس‌ها داراي درون‌مايه و خصلت‌هايي مشابه با گونة مستند اجتماعي هستند و اين دو عكاس به موضوعي كه پيش از توليد فيلم از آن عكاسي مي‌كردند گرايش دارند.

Problem statement: As film still photography has become more important as a means of selling more cinematic works, photographers active in other branches of photography have also shown interest in this field. In the present study, by comparing the photographs of Jassem Ghazbanpour from the film “Life, and Nothing More” and the photographs of Josef Koudelka from the film “Ulysses’ Gaze”, the issue of the independent identity of the film still photographer and his works in the film production process were investigated. The research question is “What are the similarities and differences between the actions of Ghazbanpour and Koudelka in achieving an independent identity beyond the subject and narrative of the film in the film still photography?” Research objective: Understanding the stages of selecting a film still photographer in the pre-production stage of a film and identifying the photographer’s activities during film production while maintaining an independent artistic identity are the objectives of this research. Research method: This research was carried out using the content analysis method and a comparative approach and data was collected in both bibliographic and field study methods. First, with the help of genetic criticism, the selection stages of Ghazbanpour and Koudelka for the film still photography were examined, and then, the results of their activities were interpreted and compared based on Daniel Chandler’s theory of communication codes. Comparing the artistic performance of two Iranian and foreign photographers helps to gain a deeper understanding of the independent identity of the film still photographer. Conclusion: Due to the narrative and stylistic nature of the art genre in cinema, Jassem Ghazbanpour and Josef Koudelka have maintained their independent identities while filming. Also, comparing their photographs, it can be concluded that they have similar themes and characteristics in the form of social documentaries and have a tendency towards the subject that they photographed before the production of the film.