ثنائيه اللفظ والمعنى في الخطاب الشعري لديوان «حرف من ماء، قصيده حب طويله» للشاعر أديب كمال الدين، مقاربه سيميائيه بناء على نظريه جوزيف كورتيس

ثنايه اللفظ والمعنى هي من ضمن التقنيات التي تناولتها مدرسه باريس السيميائيه، وطوّر أساليب فحصها المنظر الفرنسي جوزيف كورتيس، لاستنطاق الجانب المسكوت والعميق في النص الخطابي السردي، من خلال العبور عن أجزاء التلفظ والملفوظ فيه. لذلك من ضمن أسباب اختيار ديوان «حرف من ماء، قصيده حب طويله»، للشاعر الحروفي العراقي أديب كمال الدين، لتلفظيه كورتيس في هذه الدراسه، هو التشبع المعنوي المتنكر خلف حروفياته، والأصداء التي حاك خيوط نبراتها بأفيون العرفان، حتى يهدأ بها حنينه ومواجع المأسي القاسيه التي عاناها من كثره الصداح الشجي. تمت دراسه هذا الديوان حسب المنهج الوصفي التحليلي، ومن خلال تقطيع بعض الأشطر والأبيات من قصائده عشوائياً، بغيه التفحص في جوانب أشعاره، مع تطبيق التقسيمات الثلاثه التي قدمها كورتيس، وهي «الزمن، الفضاء، القائمون بالفعل»، في مباحث دراسه النص السردي الخطابي، وتفرعاتها التلفظيه والملفوظيه، والمستوى السطحي والعميق. توصلت الدراسه إلى أن غالبيه أشعار أديب كمال الدين تمتلك طاقه التركيبه الخطابيه، التي يمكنها أن تكمن المستوى العميق في طياتها حتى ولو اختصرت بحرف واحد، أو سطر أو سطرين في كل شطر من قصائده. ورغم هذا الرحيق الحروفي العبق المفعم بالسلاسه والبساطه، إلا أنه لم تفقد أشعاره تلك الجوانب الثلاثه الكورتيسيه للوصول إلى ذلك العمق الدلالي والمكتظ بالتعابير الجميله التي تزداد جمالاً كلما تقشّرت عنها ورقه استكشافيه أثناء التورق الفاحص. وتوصل البحث للصفات المتكامله التي تطرق إليها كورتيس في قسم الحقل المعجمي، في الأبيات المختاره كنموذج تحليلي، حيث توارت مقتضياتها المعنويه أثناء التقطيع. ومن هنا تعينت الأزمان والقائمون بالفعل والفضاءات المتمثله فيها الأدوار، سطحيه ومعنائيه. وهكذا تركت حروفيات أديب كمال الدين بصمه المعنى بواسطه الإيماءات الناطقه والصامته بنفس الوقت.