كليدواژه :
هنر ويديويي , عكاسي , هنر جديد ايران , هنر زميني , هنر مفهومي
چكيده فارسي :
از ابتداي دهه شصت، هنر جديد در امريكا پا به عرصه وجودگذاشت و در شاخه هاي گوناگوني همچون هنر مفهومي، ويديو، هنر چيدمان، هنر زميني، مينيمال آرت و بادي آرت پيگيري شد.
ايران نيز، از همان ابتدا با اين سير هنريِ هنر جديد، همگام بود. ليكن، به سبب نبود منبعي موثق و منظم از آغاز و سير تحول تاريخ هنر جديد ايران، نگارنده مقاله حاضر برآن شد تا با مطالعه و تحقيق ميداني شاخه ها و هنرمندان فعال اين عرصه را شناسايي كند. اگرچه، دو نمايشگاه هنرِ مفهومي و هنرِ جديد برگزارشده در موزه هنرهاي معاصر تهران (80 و 81) ، تنها پايه هاي اصلي جامعه آماري اين پژوهش هستند بااين حال، بيشتر نمونه هاي بيان شده در اين مقاله، نتيجه بررسي ميداني آثار هنرمنداني است كه طي چند سال اخير در نگارخانه ها به نمايش درآمده اند.
ازآنجايي كه عكاسي، در تمامي شاخه هاي هنر جديد پايِ ثابت آنها به شمارمي رود، هدف مقاله پيشرو، پاسخ به اين پرسش است كه عكاسي چه نقشي در هنر جديد ايفامي كند.
ازين رو، در پژوهش حاضر تلاش برآن بوده تا نخست مختصري درباره سير تحول تاريخي و چگونگي شروع هنر جديد در ايران با آوردن آثار هنرمندان ايراني بيان شود. سپس، اهميت و كاربرد عكاسي، چه درمقام عنصري براي ثبت و ماندگاري و چه در مقام ماده خام و عنصر اصلي تشكيل دهنده اثر در شاخه هايي از هنر جديد اعم از هنر مفهومي، هنر ويديويي و هنر زميني كه بيشتر هم در ايران جريان دارد، بررسي شود.
با بررسي آثار يادشده، چنين به دست آمد كه به سبب ميرا و ناپايداربودن برخي از آثار جديد، عكس يگانه وسيله حفظ و ماندگاري شاخه هاي هنر جديد است و دربرخي ديگر، عكس ها نه تنها ثبت كننده بلكه خود، رسانه اصلي به شمار مي روند.
چكيده لاتين :
From the beginning of sixties, modern art appeared in America and continued in different branches such as conceptual art, video art, installation art, earth art, minimal art and body art.
Iran, too, kept pace with such an art from the beginning but, due to the lack of an authentic source about the beginning and evolution of Persian modern art, the author of this article aims to identify the branches and active artists of such an art through field study. Although two exhibitions of conceptual art and modern art held in Tehran’s museum of contemporary art in 80 and 81 are the main bases of this research’s statistical universe, most examples cited in this article are the results of field study of artistic works exhibited in galleries in recent years.
Since photography has been always present in all branches of modern art, this article aims to elucidate the role of photography in modern art.
Investigating the mentioned works, it is concluded that, due to the instability of some modern works, photo is the unique tool for preserving the branches of modern art and, in some works, it is not only a recording tool but also the main medium.
Thus, this research attempts to, first, state a summary of historical evolution and the beginning of modern art in Iran by mentioning a number of works by Persian artists. Then, the importance and use of photography is explored both as an element for recording and permanency and as the raw material and main element of artistic works in some branches of modern art including conceptual art, video art and earth art which is used mostly in Iran.
