ديوار ناپيداي عشق

Invisible Wall of Love

در مباحث بياني«تشبيه» به عنوان اولين عامل تصوير آفرين مورد توجه قرار گرفته است. شايد بتوان آن را ابتدايي ترين و ساده ترين نوع صور خيال شمرد، زيرا فهم آن براي ذهن از ديگر صُور خيال راحت تر انجام مي گيرد. تشبيه به عنوان پايه و جان مايه اصلي برخي ديگر از صُوَر خيال شناخته مي شود كه قطعاً فهم آن ها مستلزم فهم و دريافت تشبيه مي باشد. پژوهش حاضر به منظور بررسي و شناخت «تشبيه»، اركان و فروع آن به عنوان يكي از صور خيال پايه و مطرح در علم بيان، بر اساس تقسيمات تشبيه در حوزه علم بيان سنتي و ديدگاه هاي دانشمندان اين علم صورت گرفته است. از آنجايي كه مخاطبان، با شعر معاصر به لحاظ زباني و زماني اُنس بيشتري دارند، «مجموعه شعر سفرنامه ي گردباد» از شاعر معاصر، زنده ياد سيد حسن حسيني اتخاب گرديد و به روش تحليلي- توصيفي همراه با ذكر مثال، جدول و نمودار آماري، مورد نقد و بررسي قرار گرفت. نتيجه ي تحقيق نشان مي دهد، در 267 مورد تشبيه‌ِ موجود در اين مجموعه، حسيني به زيبايي از تشبيه در بيان هنري خود سود برده، تصاويري ساده، عيني، ملموس و قابل درك آفريده است.

In rhetorical subjects, ‘simile’ has been considered as the primary image-creating factor. Perhaps it could be assumed as the most primitive and simple kind of imaginings because its understanding is accomplished more easily than the other imaginings. ‘Simile’ is known to be the main basis and theme of some of the other imaginings understanding of which absolutely involves understanding and perception of ‘simile’. The purpose of the present research is to investigate and know ‘simile’, its fundamentals, and subdivisions as one of the basic and distinguished imaginings in the rhetoric, according to the divisions of ‘simile’ in the realm of traditional rhetoric and scientists’ viewpoints. Since the audience are lingually and temporally more familiar with the contemporary poetry, ‘Travlog of Cyclone’, a collection of poems versified by the contemporary poet, the late Seyed Hassan Hoseini, was chosen, and using the analytical-descriptive method, together with examples, tables, and statistical figures, underwent criticism and investigation. The findings of the research suggest that in 267 existing similes in the mentioned collection, Hoseini has taken advantage of ‘simile’ in his artistic rhetoric and has created simple, objective, tangible, and comprehensive images.