شناسايي مواد و رنگدانه هاي به كار رفته در تابلوي رنگ روغن دوره قاجار منسوب به ابوالقاسم اصفهاني

Ingredients and techniques of an Qajarid oil painting

هدف: بررسي رنگ و مواد تابلوي رنگ روغن، اثرِ ابوالقاسم اصفهاني، و پاسخ به اين دو پرسش 1. تكنيك و مواد به كاررفته در تكيه گاه، بستر، رنگ، بست، و لايه محافظ اين تابلو چيست؟ و 2. آيا مواد شناسايي شده در اين نقاشي، با مواد به كاررفته در ساير نقاشي هاي سه پايه اي دوره قاجار مطابقت دارد؟ روش: روش پژوهش توصيفي است. با استفاده از روش هاي مكمل، مواد و رنگ دانه هاي آلي و معدنيِ به كاررفته در تابلو شناسايي شد. از دستگاه[1]FTIR مدل Tensor 27 ساخت شركت Bruker آلمان با عدد موجي Cm-14000 _400 در محدوده Mid IR، دستگاه[2]XRF پرتابل مدل S1 TRACER ساخت شركت Bruker آلمان، دستگاه[3]SEM–EDS مدل MIRA3 TESCAN ساخت جمهوري چك و دستگاه PLM[4] مدل BK-POL ساخت شركت jenuse ژاپن استفاده شد. يافته ها و نتيجه گيري: اين اثر داراي چهار لايه تكيه گاه، بستر، رنگ، و ورني است. الياف تكيه گاه پنبه است و لايه بستر، تركيبي از گچ و رنگ دانه هاي حاوي سرب (سرنج و سفيدسرب) است. مواد و رنگ هاي به كار رفته مشابه همان موادي است كه مطالعات پيشين نشان داده در ساير تابلوهاي قاجار استفاده شده است. از كربنات كلسيم و اخرا براي ترميم تابلو استفاده شده است. در تمامي طيف ها گچ مشاهده شد. ضعف تكنيكي در بسترسازي مشهود است. اغلب هنرمندان سبك قهوه خانه اي خودآموخته بودند ؛ درنتيجه از مواد سازگار براي ساخت بستر مناسب، اطلاع چنداني نداشتند و همين عامل باعث تخريب بستر اين نوع آثار در گذر زمان شده است.

Purpose: Traditional coffeehouse paintings are usually kept in public venues; therefore, they are exposed to all kinds of damage. To ensure appropriate repair in case of damage, knowledge of the ingredients and techniques used in them is essential. This paper reports on the examination of a single such painting created by Abolghasem Isfahani, a Qajarid artist. Method and Research Design: Some samples were taken of different parts of the painting and were studied by Spectroscopies (FTIR, XRF, SEM–EDS, PLM). Findings and Conclusion: This painting contained of 4 layers: support, ground, color and varnish layer. Chalk is found in all spectrums. Most of the coffeehouse painters were self-trained; and so did not know the professional tricks for making a resistant ground for their paintings.